《歡樂頌2》的槽點(diǎn)，并不在于處理生意和金錢這樣的主題上顯得太過隨意，而在于一種扭曲的價(jià)值觀，通俗來(lái)說(shuō)，也就是“嫌貧愛富”。

《歡樂頌2》仍是一部相當(dāng)火的電視劇。有一天晚上，我晚飯后下樓扔垃圾，在電梯口聽到有三家的電視都在播放這部劇，這不包括我家。

一部受歡迎的電視劇，一定契合了某種真正的時(shí)代精神?！稓g樂頌》是屬于都市女性的節(jié)目，整個(gè)故事，無(wú)非就是講那5個(gè)女孩的事業(yè)和愛情。這部劇的視角完全是女性的，不管是有錢而帥的小包總，還是有知識(shí)而帥的趙醫(yī)生，都是這些女孩子的配角。

這是時(shí)代的進(jìn)步，既然電視遙控器普遍掌握在大多女性手中，那就一定要讓她們看得開心。有人說(shuō)，這部劇反映了中國(guó)女性地位的提升，她們開始成為愛情的主人，也成為了自己命運(yùn)的主人，她們斗智斗勇，她們幸福美滿。

果真是這樣嗎？

事實(shí)上，在我看來(lái)，《歡樂頌2》除了愛情，最主要的線索就是錢了——曲筱綃費(fèi)盡心思和哥哥爭(zhēng)家產(chǎn)，安迪幫助小包總爭(zhēng)家產(chǎn)，樊勝美的父母像吸血鬼一樣算計(jì)女兒的錢，即使是邱瑩瑩和關(guān)雎爾這樣的“小白”，也圍著錢轉(zhuǎn)。關(guān)雎爾的母親見到她的歌手男友，問的第一句就是：你每個(gè)月收入多少？你考慮過買房子嗎？

不過，問過身邊人，很少有人對(duì)這樣的劇情設(shè)置感到不適，相反，大家都津津樂道?，F(xiàn)實(shí)生活中，很多人也在為錢為房子焦慮，王柏川買房不寫樊勝美的名字，又算什么呢？就在我們周圍，不就有不少夫妻為了買房而離婚嘛。所以，這樣的劇情設(shè)置，乍看上去有其現(xiàn)實(shí)性與合理性。

愛錢不是什么錯(cuò)。這是中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展幾十年的一個(gè)結(jié)果，也是一個(gè)社會(huì)正?；捏w現(xiàn)。過去，我們習(xí)慣用“拜金主義”來(lái)形容這種對(duì)金錢的癡迷，如今人們卻已變得現(xiàn)實(shí)。但是，《歡樂頌2》的金錢觀卻時(shí)常讓我感到不安，處處顯示出一種“贏者通吃”的邏輯。

拿安迪女神來(lái)說(shuō)，事業(yè)上一切順?biāo)?，雖然有家族精神病史陰影困擾，卻意外繼承了外公的巨額財(cái)產(chǎn)；情感上，安迪雖跟白手起家的大老板奇點(diǎn)分手了，卻迎來(lái)了“打都打不走”的絕世好男人小包總。

在這個(gè)故事里，像安迪、小曲這些人的生活，“一言不合”就去海灘度假，跟有貌、有財(cái)與有才的男人談?dòng)腥さ膽賽邸６艚o樊勝美、小邱和關(guān)關(guān)這樣的平民女子的呢？是無(wú)法擺脫的平庸、掙扎與狗血。以樊勝美來(lái)說(shuō)，她在職場(chǎng)上足夠拼命，能夠以最快速度通過新人考評(píng)，也說(shuō)明這個(gè)“職場(chǎng)老油條”實(shí)力不凡。但是她的個(gè)人發(fā)展呢？錢總是不夠花，原生家庭也總在拖后腿——哥哥嫂子因掃黃打非被抓、親家上門要錢、父母斷米斷糧……至于男朋友王柏川，幾乎是拼盡全力卻還是落到了破產(chǎn)境地，不得已去做了代駕。

《歡樂頌2》的槽點(diǎn)，并不在于處理生意和金錢這樣的主題上顯得太過隨意，而在于一種扭曲的價(jià)值觀，通俗來(lái)說(shuō)，也就是“嫌貧愛富”。富人“贏者通吃”，窮人或者說(shuō)平民一輩子都在狗血的劇情里掙扎。

但在我看來(lái)，這種嫌貧愛富，反映的并不是真實(shí)的富人生活，而像是出于編劇對(duì)富人生活的想象。其中，最被詬病的是安迪發(fā)起的“金融狙擊戰(zhàn)”，因?yàn)樾“偰赣H調(diào)查她，她就完全不顧客戶的資金安全，馬上欲遙控華爾街，讓對(duì)方分分鐘損失上千萬(wàn)?？山鹑谌耸吭缇椭赋?，安迪這么做，在美國(guó)可能是要坐牢的。如此劇情設(shè)置，頗有些像幾年前流行的一個(gè)笑話，月入3000的時(shí)尚雜志編輯總在教月入百萬(wàn)的富人如何花錢。

第一部的成功，某種程度上是因?yàn)閷?duì)這幾個(gè)女孩子角色的精準(zhǔn)把握，無(wú)論是職場(chǎng)小爬蟲，還是備受煎熬的小白領(lǐng)，抑或是職場(chǎng)金領(lǐng)，他們雖有煩惱，但總是在成長(zhǎng)。正是因?yàn)檫@樣，人們才把這部電視劇看成了“成長(zhǎng)故事”，這也是第一部能打動(dòng)很多人的原因。

到了《歡樂頌2》，“成長(zhǎng)”離場(chǎng)，“金錢意味”越來(lái)越濃，對(duì)富人的膜拜、對(duì)窮人的鄙視亦越發(fā)強(qiáng)烈，所以安迪、小曲總能一路通關(guān)；而沒錢就一切完蛋，所以，樊勝美就總是歇斯底里，父母和哥哥都必須丑陋無(wú)比。在這種金錢觀的驅(qū)動(dòng)下，劇中的人物變得普遍神經(jīng)質(zhì)起來(lái)，而富人的生活也總是懸浮的，以至于連苦惱都顯得有些虛假。如果這只是個(gè)別編劇的認(rèn)識(shí)水平，也就罷了；怕就怕，這種認(rèn)識(shí)已經(jīng)根植于一些人的大腦，成為一些人對(duì)這個(gè)時(shí)代的認(rèn)識(shí)。

若《歡樂頌》變成“金錢頌”，也就沒有什么“歡樂”可言了。（新京報(bào)）